Serie: Die anlaufenden Filme in deutschen Kinos vom 22. Januar 2026, Teil 3Redaktion
Frankfurt am Main (Weltexpresso) – Was war Ihre erste Reaktion, als Sie das Drehbuch lasen?
Ich dachte: Das ist großartig! Greta Gerwigs BARBIE trifft auf Robert Zemeckis‘ ZURÜCK IN DIE ZUKUNFT. Das wird meine ganz persönliche BARBIE sein. Der Spiegel, den diese Geschichte den Frauen von heute vorhält, hat mich sofort angesprochen. Ich liebe es, mutig zu sein und mich auf neue Welten einzulassen. Dann traf ich Vinciane, und sie hat mich beeindruckt: Sie war entschlossen, präzise, sie hatte über alles nachgedacht und hatte auf alle meine Fragen eine Antwort. Sie war wirklich von ihrem Film besessen.
Wie würden Sie die Figur der Hélène in den 1950er Jahren beschreiben?
Es ging darum, die richtige Nuance zu finden, wenn sie ihre unzähligen Hausarbeiten erledigt. Liebt sie das Leben, das sie führt? Ist sie nicht traurig? Langweilt sie sich nicht? Ich fand den Gedanken interessant, dass sie sich zwar an ihr Leben als Hausfrau gewöhnt hat, aber ein kleiner Teil von ihr von mehr träumt. Sie redet sich ein, dass sie glücklich ist, aber... Man muss bedenken, dass Frauen zu dieser Zeit nach Belieben ausgenutzt werden konnten: Hausarbeit, Wäsche, Kochen, Kinder... Und das alles, während sie sich für die Ankunft ihres Mannes herausputzten. Ihr Leben war wirklich sehr schwer.
Ihre ersten Schritte im Jahr 2025 sind jedoch alles andere als erfreulich für Hélène...
Sie versteht nichts. Sie betrachtet diese neue Frau, ohne zu wissen, mit wem sie es zu tun hat. Ich habe lange gebraucht, um diese Hélène aus dem Jahr 2025 zu verstehen, genauso wie ich lange gebraucht habe, um zu begreifen, dass ihre Kinder das Ergebnis ihrer Verwandlung waren. Was war von der alten Hélène, der kleinen Bourgeoisie, übrig geblieben? Hatte die Zeitreise sie ausgelöscht? Waren Jeanne und Lucien wirklich ihre Kinder? Vinciane half mir, sie besser zu verstehen.
Man kann sich vorstellen, welchen Schock sie angesichts einer solchen Veränderung erlebt…
Sie hat nur einen Gedanken: ihr normales Leben wieder aufzunehmen. Aber die Wahrheit ist, dass sie, wie so oft
Frauen unter Einfluss, zunächst die Freiheit ablehnt. Man befreit sie aus ihrem Gefängnis, aus ihren Gewohnheiten, aus
ihrer Sicherheit, und ihr erster Reflex ist es, in ihr Gefängnis zurückzukehren. Hélène erlebt dasselbe, zumindest am
Anfang. Denn je mehr Zeit vergeht, desto mehr gefällt ihr die Hélène von 2025: Sie ist eine angesehene Chefin. Man bringt ihr ihren Kaffee, sie hat eine Kreditkarte. Sie ist wie eine Blume, die aufblüht.
Während Michel dahinsiecht...
Ihm ging es in den 50er Jahren natürlich besser! Aber Hélène hat Spaß. Sie durchlebt die Teenager-Zeit, die sie damals nicht erleben konnte. Und sie findet ihren Vater wieder. Plötzlich ist sie wieder vierzehn und hat noch weniger Lust, in ihr früheres Leben zurückzukehren. Ich habe es geliebt, diese Szenen mit Aurore Clément und Didier Flamand zu drehen. Und ich habe auch die Szene geliebt, in der Hélène entdeckt, dass ihr Vater geschieden und wiederverheiratet ist – eine meiner Lieblingsszenen, glaube ich, und eine der schwierigsten für mich zu spielen. Parallel zu dem Glück ihrer Befreiung als Frau beginnt sie zu verstehen, dass in dieser modernen Welt nicht alles perfekt ist. Es gab auch schöne Dinge in den 50er Jahren. Das ist das Schöne daran: Es gelingt, über die Entwicklung der Frau zu sprechen, ohne brutal zu sein. Hélènes Weg ist im Gegenteil sehr freudig: „Ah, ich kann das tun, ich bin dazu in der Lage! Man identifiziert mich mit Macht? Okay, ich nehme es an ...”
In diesem Film fließt viel Liebe.
Die Liebe überwindet alles. Die Liebe, die Hélène für ihre Tochter aus dem Jahr 2025 entdeckt, die Liebe, die sie ihren
Mitarbeitern entgegenbringt, die Liebe, die sie für ihren Mann wiederfindet. Er ist rührend, dieser Mann, den Didier Bourdon spielt. Ich war sehr glücklich, eine echte Rolle mit ihm zu haben. Ich mag seine Menschlichkeit, seine Gutmütigkeit. Er ist ein wahnsinnig guter Schauspieler.
Hélènes Beziehung zu ihrem Mann entwickelt sich stark weiter, während man an einer Stelle des Films denkt, dass sie sich trennen werden. Wie erklären Sie sich diese Wende?
In den 50er Jahren hat sie sich im Grunde damit abgefunden. Das sagt sie auch zu ihrer Tochter „Ich habe mich daran
gewöhnt. Er ist nicht böse, er arbeitet hart, er trinkt nicht mehr als fünf Gläser pro Tag ...”. Wie manche Frauen zu dieser Zeit hat sie ihn nicht wirklich gewählt. Und im Jahr 2025 blickt sie mit großer Überlegenheit auf diesen Mann, der Hausmann ist und nicht einmal einen Führerschein hat. Das ist ihre Rache. Aber sobald die Dinge schief laufen, entdeckt sie auch, wer er geworden ist: sensibel, offen und verdammt einfallsreich.
Wie haben Sie sich auf Ihre Rolle vorbereitet?
Wie immer, wenn ich mich auf eine Rolle vorbereite, stelle ich mir eine Menge Fragen über die Figur: Was sind ihre Träume? Wer war sie als Kind? Von wem wurde sie großgezogen? Ich konstruiere ihr eine Geschichte, die ihr Rückgrat bildet. Ich habe Hélène als eine Frau gespielt, die lange Zeit erstickt war. In den Szenen aus den 50er Jahren wollte ich, dass sie nach außen hin sehr lächelnd und sehr gepflegt wirkt, aber innerlich von Dunkelheit und Traurigkeit geprägt ist. Sie ist die ganze Zeit unter Druck, eingeschnürt, macht kleine Schritte. 2025 habe ich diese kleinen Schritte am Anfang beibehalten, dann werden die Gesten größer, ihr Körper verwandelt sich, sie trägt weiter geschnittene Kleidung, hebt beim Tanzen die Beine. Sie blüht auf. In Wirklichkeit war jede Szene eine Art Blätterteiggebäck mit vielen Interpretationsmöglichkeiten. Wir befinden uns wirklich in sehr originellen Komödien-Situationen.
Erzählen Sie uns etwas über den Rhythmus. Der Ihre ist sehr speziell.
Ich habe die Sprechgeschwindigkeit einer ehemaligen schüchternen Person. Ich habe diese Schnelligkeit, dieses
gewisse Etwas. Aber ich versuche zu keinem Zeitpunkt, Lacher zu erzeugen. Es sind die Situationen, die lustig sind.
Hat Vinciane Ihnen während der Vorbereitung Referenzen gegeben?
Sie hat oft ZURÜCK IN DIE ZUKUNFT zitiert. Ich dachte eher an DIE TRUMAN SHOW von Peter Weir, mit dieser etwas falschen und gleichzeitig beruhigenden Welt voller Blumen und Vögel. Sobald diese kleine Welt zerbricht, ist das unumkehrbar. Ich dachte auch an BARBIE und ihre Ängste vor dem Tod, die sie in die reale Welt führen.
Erzählen Sie uns etwas über die Dreharbeiten.
Vinciane hatte hohe Ansprüche. Es war ihr erster Film, sie war nervös. Sie legte großen Wert darauf, dass wir 1958
auf eine bestimmte Art und Weise sprechen und 2025 auf eine andere. Wir haben also viel an der Sprache gearbeitet,
was nicht einfach war. Das war eine Menge Arbeit. Für mich war nur wichtig, wohin ich die Rolle führen wollte. Zwischen „Action“ und „Cut“ war das mein Platz. Ich machte Vinciane einen Vorschlag und sie sagte, ob ich richtig liege… Es waren intensive Dreharbeiten. Vinciane ist eine extrem fleißige Person. Sie hat hohe Ansprüche. Wir haben uns gefunden.
Wenn man sich Ihre Filmografie ansieht, fällt einem sofort Ihre Vielseitigkeit auf.
Ich habe mir dieses Recht zugestanden, das ist für mich ganz natürlich: Im Theaterunterricht habe ich in Stücken
von Marivaux, Schiller, Feydeau oder Racine mitgewirkt. Man wundert sich nicht, wenn Julianne Moore, Scarlett
Johansson oder Nicole Kidman von einem Universum zum anderen wechseln, aber in Frankreich ist das nicht so üblich. Ich habe das Glück, über ein breites Spektrum zu verfügen. Ich wechsle gerne von SIMONE VEIL zu einem Film wie DIE PROGRESSIVEN NOSTALGIKER.
Sie drehen sehr viel...
Das hängt vom Jahr ab. Nach SIMONE VEIL – EIN LEBEN FÜR EUROPA von Olivier Dahan fand ich kein Thema für ein
Projekt. Alles erschien mir langweilig. Ich muss von einem Thema begeistert sein. Für mich ist es eine Verpflichtung,
einen Film zu drehen, es ist fast schon politisch. Selbst wenn ich in einer Komödie wie der von Vinciane mitspiele, ist es eine politische Entscheidung, was über Frauen gesagt wird.
Info:
Regie. Vinciane Millereau
Drehbuch. Julien Lambroschini und Vinciane Millereau
Besetzung
Hélène Dupuis. Elsa Zylberstein
Michel Dupuis. Didier Bourdon
Jeanne Dupuis Mathilde Le Borgne
Lucien Dupuis. Maxim Foster
Jacques. Romain Cottard
Safia Barbara Chanut
Yvonne. Céline Fuhrer
Lantier. François Pérache
André. Esteban Delsaut
Marguerite. Aurore Clément
Henri. Didier Flamand
Abdruck aus dem Presseheft