Serie: Die anlaufenden Filme in deutschen Kinos vom 29. Dezember 2022, Teil 2Redaktion
Frankfurt am Main (Weltexpresso) - Einige der Bilder enthalten bestimmte Klischees über die ideale Familie. Ihr Voiceover-Text seziert diese Klischees und hinterfragt Familie, Ehe, gesellschaftliche Konventionen und die Stellung der Frau. Und in der Tat war es Ihr Mann, der 95 % dieser Bilder gefilmt hat.
Annie Ernaux
In der Tat war er derjenige, der das Monopol auf den Gebrauch der Kamera hatte. In einer sehr geschlechtsspezifischen Aufteilung, die unsere Beziehung kennzeichnete, habe ich das nicht bestritten. Wenn ich die Kamera nahm, dann nur, um ihn zu filmen! Ich weiß nicht, ob Sie es bemerkt haben, aber er posiert furchtbar!
David Ernaux
Ich finde die Sequenzen mit meinem Vater faszinierend, vielleicht weil sie so selten sind, aber auch wegen der völligen Diskrepanz zwischen der Präzision seiner Filmaufnahmen und der Fantasie, die er auslebt, wenn er gefilmt wird. Er weiß, dass es keinen Ton gibt, und trotzdem spricht er weiter! Das ist völlig sinnlos! Er erscheint mir jetzt als ein Mann des Augenblicks, genau wie die Kamera, die den Augenblick aufnimmt. Er hat die Bilder nicht nachbearbeitet, er hat nichts geschnitten, außer dass er die kurzen dreiminütigen Filmrollen aneinandergereiht hat, um einen 20-minütigen Film zu machen. Das ist natürlich etwas ganz anderes als die Arbeit des Schreibens.
Annie Ernaux
Allerdings, und das war mir damals gar nicht so bewusst, war mein Mann ein sehr guter Filmer.
David Ernaux
Mein Vater achtete eindeutig auf den Bildausschnitt. In allen Aufnahmen habe ich keine einzige Komposition gesehen, hinter der nicht eine Absicht stand. Natürlich wurde es nicht geschnitten, er hat zum Beispiel nicht mehrere Blickwinkel auf dieselbe Szene gedreht, aber alle Aufnahmen sind sehr kohärent komponiert.
Der Film greift ein anderes Ihrer immer wiederkehrenden Themen auf, nämlich das Unbehagen der Klassenüberläufer.
Annie Ernaux
Als die Kamera in unser Haus kam, lebte meine Mutter bereits seit zwei Jahren bei uns. Sie repräsentierte die tägliche Präsenz der Welt meiner Herkunft aus der Arbeiterklasse in dem intellektuellen, bürgerlichen Zuhause, das ich mit meinem Mann geschaffen hatte. Eine Reise nach Chile während der Zeit von Allendes Partei Unidad Popular führte mich zu dem Bewusstsein, dass ich etwas war, was wir damals noch nicht als „Klassendefekt“ bezeichnen würden, und ich wurde von dem Bedürfnis, dem Wunsch besessen, diesen Prozess des Bruchs mit der Welt meiner Kindheit zu beleuchten. Das ist es auch, was die Bilder des Films heimlich erzählen, die Geburt meines Buches Der Platz (1983).
David Ernaux
Ich bin kein Klassenüberläufer, aber ich habe eine Sensibilität für Klassenfragen. Diese Herkunft aus der Arbeiterklasse ist in mir. Ich habe eine Art des Seins geerbt, eine Art, laut zu reden, triviale Witze zu machen und tausend andere Dinge, von denen ich genau weiß, dass sie nicht in die so genannten richtigen sozialen Codes passen. Aber das bin ich, das kommt von meiner Erziehung. Ich habe das Gefühl, zwischen zwei Welten zu stehen, zwischen der Arbeiterklasse und dem intellektuellen Bürgertum, das die Menschen nach guten Umgangsformen unterscheidet, die nicht natürlich sind und auch nicht natürlich für mich sind.
Ein weiterer bemerkenswerter Aspekt Ihres Films ist das Reisen, insbesondere in schwer zugängliche Länder wie die UdSSR oder Albanien, das völlig abgeschottet war.
Annie Ernaux
Der Zufall spielte dabei eine Rolle. 1975 waren wir wegen unseres Umzugs von Annecy nach Cergy spät dran mit der Urlaubsplanung und es gab zufällig noch ein paar freie Plätze für eine organisierte Reise nach Albanien, ein Ziel, das uns aufregend erschien, da das Land so abgeschottet und unbekannt war, unzugänglich für Individualreisende. Das Regime von Enver Hoxha war absolut antisowjetisch und pro-chinesisch. Wir waren eine kleine Gruppe von nur 8 Touristen und wurden ständig von einem Führer des Regimes begleitet und beaufsichtigt. Er hatte vor allem Angst, dass wir mit der Bevölkerung in Kontakt kommen könnten. Wir repräsentierten die „westliche Fäulnis“. Die älteste Frau in unserer Gruppe wurde von einigen Kindern mit Steinen beworfen, weil sie sich außerhalb des vorgeschriebenen Bereichs am Strand aufgehalten hatte. Das war sehr speziell, es war wie in Nordkorea oder in Maos China. Zu dieser Zeit, als die Reiseführer des Guide du Routard und die Charterreisen aufkamen, waren die Reiseerlebnisse demokratischer geworden.
Es gibt eine Sequenz aus Ihrer Reise nach Marokko, wo es ebenfalls an Kontakt mit der lokalen Bevölkerung mangelt, allerdings aus anderen Gründen als in Albanien.
Annie Ernaux
Wir waren in M‘Diq mit den Kindern in einer Art Club Med, einer Scheinblase. Ich glaube auch, dass es weder auf Seiten der Marokkaner noch auf unserer Seite den Wunsch nach Kontakt gab, da wir in einem streng kodifizierten touristischen System gefangen waren. In meinem Voice-over bringe ich die Langeweile zum Ausdruck, die dieser Aufenthalt in Marokko in mir ausgelöst hat.
David Ernaux
Sie schreiben: „Drei Wochen friedliche Langeweile, nur unterbrochen von Ausflügen nach Chefchaouen und zu den Königspalästen... "
Annie Ernaux
In Marokko hatte ich das Gefühl, eine gute Mutter zu sein! Diese Art von Club, in dem wir wohnten, gab den Eltern Freiheit und bot den Kindern Freunde und Spiele. Es war für alle bequem und ermöglichte es uns, die Kinder ins Ausland mitzunehmen.
Hat die Reise in die UdSSR bei Ihnen Spuren hinterlassen?
Annie Ernaux
Wir fuhren für ein langes Wochenende mit Intourist (Anm. d. Red.: das damalige sowjetische Tourismusunternehmen). Auch dort war es sehr kodifiziert, man zeigte uns den Roten Platz, das Lenin-Mausoleum usw. Wie in Nathalie, dem Lied von Bécaud.
David Ernaux
Im Text haben wir alles beibehalten, was mit der damals und auch heute noch sehr starken Vorstellung von Russland zu tun hat.
Annie Ernaux
Russland war immer dieses große Land hinter dem Eisernen Vorhang. Und auch das Land von Tolstoi, von Puschkin. Seine Präsenz in meiner Vorstellung war enorm. Und es war immer noch der Kalte Krieg, in dem sich die UdSSR und die Vereinigten Staaten gegenüberstanden. Jeden Tag wurde die Prawda in Presseschauen zitiert. Im Alter von 31 Jahren traf ich zum ersten Mal auf diese imaginäre Realität. Moskau war traurig, mit kaputten Bürgersteigen, Häuserzeilen am Stadtrand, wo abends nackte Glühbirnen von den Decken
hingen, leeren Geschäften..
Das Erstaunlichste ist, dass Sie diese Bilder aus der UdSSR und Albanien mitbringen konnten. Albanien zu filmen war damals fast ein Kinderspiel!
Annie Ernaux
In Albanien gibt es außergewöhnliche antike Schätze, und wir konnten sie filmen. Ich war fasziniert von der Schönheit der Ruinen und den Überresten von Illyrien, die mit einem gewalttätigen und brutalen Regime koexistierten, dessen Zeichen überall grob angebracht waren.
Man könnte sich vorstellen, dass die Reise ins Chile von Allende für Sie viel freudiger und motivierenderwar?
Annie Ernaux
Oh ja, zumal das Land überhaupt nicht geschlossen war!
David Ernaux
Ich erinnere mich, dass ich als Teenager ein Allende-Poster in meinem Zimmer hatte.
Annie Ernaux
Allende, das war die nichtkommunistische Linke an der Macht. Wir nahmen an einer von Le Nouvel Observateur organisierten Reise teil, die sowohl einen politischen als auch einen touristischen Zweck hatte. Allende empfing unsere Gruppe eine Stunde lang im Moneda-Palast.
The Super 8 Years ist politisch, intim, aber auch ein schönes Stück Kino, schon allein wegen der Körnung der Bilder.
David Ernaux
Der Super-8-Film lässt mehr Raum für die Fantasie als die klaren und detaillierten Bilder der Digitaltechnik.
Annie Ernaux
Der Vorteil für mich ist, dass es stille Bilder sind, in denen mir niemand widerspricht (lacht)...Es gibt nichts in diesen Bildern, was ich nicht sehr genau zuordnen kann: Ich erinnere mich an die Umstände, an meinen Gemütszustand, an die innerfamiliären Beziehungen. Ich hätte sogar die Tonspur der Lieder, die wir hörten, hinzufügen können, eine Option, die wir ausgeschlossen haben, um nicht zu redundant zu sein.
David Ernaux
Die bloße Aussprache der Worte meiner Mutter und die Bilder signalisieren die Epoche, es gab keinen Grund, dies durch Lieder zu ergänzen.
Dieser Film krönt das, was man eine „Annie Ernaux-Periode im Kino“ nennen könnte, nach Eine vollkommene Leidenschaft von Danielle Arbid, Das Ereignis
von Audrey Diwan und J‘ai aimé vivre là von Régis Sauder. Wie ist es für Sie, diesen Moment zu erleben?
Annie Ernaux
(lacht)... Das ist reiner Zufall! Diese Periode geht, glaube ich, mit diesem Film zu Ende. Sie begann 2008 mit L‘autre von Pierre Trividic und Patrick Mario Bernard, der auf meinem Buch L‘Occupation basiert. Ein sehr schöner Film, vielleicht ein wenig zu experimentell, um den Erfolg zu haben, den er verdient hätte.
Und wie war Ihr Verhältnis zum Kino als Zuschauer?
Annie Ernaux
Ich bin nicht wirklich ein Kinoliebhaber, einfach weil es viele Zeiten gab, in denen ich nicht ins Kino gehen konnte. Am meisten bin ich als Student ins Kino gegangen, das war die Zeit der Neuen Welle, Truffaut, Godard, Resnais... Als ich aus Letztes Jahr in Marienbad herauskam, dachte ich, dass ich auch so schreiben müsste, mit einer eindringlichen Stimme, mit Erinnerungsblitzen. Auch heute noch bevorzuge ich Filme, die mich auf die eine oder andere Weise überraschen, sei es durch ihr Thema oder ihre Form, sowie Dokumentarfilme.
David Ernaux
Wenn ich die Filme auswählen müsste, die mich geprägt und in mir den Wunsch nach Kino geweckt haben, wäre der erste Film Shadows von John Cassavetes. Ich erinnere mich an diesen Film als die Offenbarung, dass ein Film eine existenzielle Erfahrung sein kann, die unser Verständnis und unsere sensorische Beziehung zur Welt verändert. Der andere Film, der vielleicht mehr mit meinen damaligen wissenschaftlichen Studien übereinstimmt und wahrscheinlich darauf zurückzuführen ist, dass ich auf dem Campus Jussieu in der Nähe des Nationalmuseums für Naturgeschichte studiert habe, ist Nicolas Philiberts großartiger Film Animals and More Animals über die Renovierung der dortigen Galerie der Evolution.
Foto:
©Verleih
Info:
ANNIE ERNAUX – DIE SUPER-8 JAHRE
(Les années Super 8)
von Annie Ernaux u. David Ernaux-Briot, F 2022, 60 Min.
mit Annie Ernaux, Philippe Ernaux, David Ernaux-Briot
Filmessay / Start: 29.12.2022
Abdruck aus dem Presseheft
