Kuckucksuhren auf der Biennale?

Hanswerner Kruse / Hannah Wölfel 

Venedig / Frankfurt (Weltexpresso) - Während der letzten documenta beschäftigten wochenlang die antisemitischen Vorfälle die Medien, immer neue Vorwürfe und Schandtaten wurden bekannt. Auf der 60. Biennale in Venedig geht es, nach dem anfänglichen Theater um die Teilnahme jüdischer oder israelischer Kunstschaffender, ausschließlich wieder um die Kunst. 

Wir erinnern uns, die Biennale ist seit langer Zeit zweigeteilt: Einerseits kuratiert eine, vom italienischen Staat berufene Person, die zentrale Ausstellung in den Giardini und im Arsenale. Andererseits gehören feste Pavillons in den Giardini diversen Ländern, die nationale Kunstschaffende berufen, außerdem sind temporär viele Nationen in den Arsenalen und sogar mitten in der Stadt untergebrach

Ursprünglich gab es zwischen dem Thema der zentralen Ausstellung und den Länderschauen zeitgenössischer Kunst, keinen Zusammenhngt.

Aber in dem Maß, wie sich die Moderne Kunst globalisierte, haben auch die staatlichen Präsentationen in Venedig an Bedeutung verloren. In den letzten Jahren entstanden manchmal zufällige Zusammenhänge, in diesem Jahr wurde jedoch das Thema „Fremde überall“ von etlichen Länderschauen bewusst aufgegriffen und interpretiert. Hommage an die frühen Gastarbeiter im deutschen Pavillon, ein Indigener gestaltet den US-Pavillon oder die Polen luden ukrainische Flüchtlinge ein.

Das aktuelle Sonderheft ART zur venezianischen Biennale sieht jedoch das Problem, der weitestgehend identitären Ausrichtung: „Es gibt viele Werke im Zentralpavillon und im Arsenale, die dort nicht wegen ihrer Qualität hängen, sondern wegen der Zugehörigkeit ihrer Urheber zu einer Minderheit.“ Die ART räumt zwar ein, „Homosexualität hat sich als wichtiges Thema der Moderne herauskristallisiert, weil das Abweichen vom Durchschnitt eine andere Sichtweise auf die Welt birgt.“ Aber niemand käme auf die Idee Francis Bacon, Rosa Bonheur, Andy Warhol und viele, viele andere Etablierte auszustellen, allein weil sie bisexuell, schwul oder lesbisch waren.

Viele der nun ausgestellten Arbeiten aus dem globalen Süden - dem unsäglichen neuen Modewort auch in der Kunstszene - seien parallel zur Moderne oder später als Nachahmungen entstanden. Doch man könne die Moderne nicht nachträglich beliebig erweitern oder die Zeit einfach zurückdrehen. 

Es wimmle auf den Bildern nur so von Tieren und Pflanzen in schamanischen und animistischen Zusammenhängen. Man müsse debattieren, ob das nicht eher Kunsthandwerk als Kunst sei. Aber dann dürfe man auch charakteristische Ornamente, die sich kulturell in regionalen Umgebungen des „globalen Nordens“ entwickelten, auf der Biennale ausstellen: Schwarzwälder Kuckucksuhren, sorbische Ostereier, erzgebirgische Räuchermännchen oder Hamburger Buddelschiffe.

Fortsetzung folgt